蔡玉龙

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心丝游笔,蔡玉龙,崇真艺术网
画册名称:心丝游笔
发刊期数:1
发布日期:2016-06-01
阅读次数:848
画册导读:

游龙戏水· 春蚕吐丝
---蔡玉龙书法的“气”与“体”

在当代艺术的演进中,书法的变革不像其他艺术表现出凌厉的锋芒,为人乐道。事实上,传统书法在近三十年内几无大的建树,而是现代书法颠覆了传统模式以后,汲取现代艺术构成与抽象形式,逐步发展出一批亦书亦画的作品。
但是这些在形式上探索的作品虽在图式上标新立异但未必能震撼人的心灵,反而倒是一位来自台湾,不为媒体关注的书法家蔡玉龙先生,却引发了中外同人的震惊。

与那些专门靠包装和炒作,专事于社会活动和拉关系的艺术家不同,蔡玉龙2005年移居上海,06年在莫干山路艺术区租了一个工作室便埋头于他的艺术世界,除了他的台湾老乡,上海几乎没有其他朋友,唯一不同的是,在他的工作室门口,竖起了一支巨大的毛笔装置,似乎昭示路人,此处艺术家的笔墨身份。
这个空间既是他的工作室也是作品陈列室,蔡玉龙以这种守株待兔的方式,居然吸引了一批中外知音与藏家,所有这些朋友,几乎都是偶然机会、闻香识花一般首先被他作品打动,继而结交这位书法家。

在近些年的艺术展览中,很少有作品能象蔡玉龙的书法那样令观者激动不已,过目以后还能在你心里久久回荡。

蔡氏的书法何以有如此魅力,我以为是作品的“气”与“体”。

蔡玉龙在校学的是西洋画专业。而后他很快认识西画不是他的未来之路,毕业以后,反而拿起早年学的书法,这是人的气质、秉性使然,因为在笔与墨中,他找到了自己。“我不小心掉进了墨池里!我大哭了几声,墨水灌进了我的肚子!那是仙草的滋味”(摘自蔡玉龙:一千个春天)他精研古人法帖,深諳中锋之道。“汉、魏碑体文字是我的导师。拙、朴、壮、率、真,是他们教的。”(蔡玉龙语),显然这是传统书法家的必修之路,也是中国书法的学问功底。但问题是如何突破书法的千年重围,自成一格。

1992年,对于蔡玉龙是一个涅槃重生的时刻,一方面他正经历情感上的重创,一方面是艺术上的苦闷期。这种锻压式的心灵磨练,有时候反而能催生新的艺术生命。特别是对蔡玉龙那种重情重义的艺术人格,找到新的着落点就是重新启航的时刻。
在他闭关、练笔、昼思暮想的日子,尽然也像仇德树在碎石板发现裂痕一样,从自家花园的丝瓜藤蔓上,突然开悟。“在一团纠结中,我宛如又回到了草书的行里间,一直攒动著,在寻找一个安定、舒适而阳光的地方,突然间我呆住了!我大彻大悟!我知道怎么写!我知道写什么……”(蔡玉龙语)艺术的灵光有时就是这样,在不经意中间突然开启。

一种完全靠中锋游走、心灵运笔的藤蔓体狂草诞生了。其笔势如游龙戏水,其笔锋又如春蚕吐丝,一线行走。

它让蔡育龙从精神到肉身都获得了重生。

“我守着笔尖,触摸心灵,用心写字,写自己的感情”(蔡玉龙语)蔡玉龙的“体”是心的直接传导,笔随心走,一起呵成,是其心律的构成:刻骨铭心的情感体验,大彻大悟的艺术感召,与回旋缠绕的藤蔓形式融为一体。
其“气”则是精神的弥漫,如交响乐一般的扑浪回旋,激情飞扬。引发观者强大的共鸣,这种浓烈的气场,既是笔的节奏、又是心的弹唱,更是忘我的性情翱翔。他写“般若波罗蜜多心经”,首先让自己沉浸在“心经”中,无论是润笔还是枯笔,“气”与“体”相辅相随,笔与心如痴如醉,显示出神韵一般的境界。

蔡玉龙的书法既是当代的,也是传统的,他是把传统化入当代中。他变革了传统狂草的笔锋特点,突显中锋运笔的方式,为此,他曾在暗室里中锋练笔,“借著笔尖和纸磨擦的现象,触摸内心的灵魂”(蔡玉龙语)直到与心灵对接,成为自由流淌於心境的抽象形式。同时淡化字形,突显中锋的的灵动与飘逸。在他的作品中,“气”与“体”大于“字”与“意”,观者常常忽视了其作品的“字”与“意”而为他的“气”与“体”所倾倒,这是他的书法不同于传统的地方,线的形式语言(抽象结构)本身具有震撼力,构成无声的乐章。这也使他的书法作品能够跨语言、跨地域,为不同文化、不同种族的行家所共识与品赏。

蔡氏的藤蔓体狂草为延绵千年的书法艺术增添了新的高峰。


平杰
2016.5於霍维花园

 
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